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Wie Film-basierte Kameras funktionieren, erklärt


Wir sind auf Digitalkameras angewiesen, da sie so einfach zu bedienen sind. Aber haben Sie sich jemals gefragt, wie filmbasierte Fotografie funktioniert? Lesen Sie weiter, um Ihr fotografisches Wissen zu erweitern - oder um eine neue Wertschätzung für Ihre Point-and-Click-Kamera zu entwickeln.

Filmbasierte Kameras sind für manche ein Relikt aus der Vergangenheit. Einfach eine alte Technologie, die durch das Neue veraltet und verbessert wurde. Aber für viele ist Film ein handwerkliches Material und eine fotografische Erfahrung, die kein digitales System jemals wieder herstellen könnte. Während viele Fotografen, Profis und Amateure auf die Qualität sowohl von Film- als auch Digitalkameras schwören werden, bleibt die Tatsache, dass Film immer noch eine gute Möglichkeit ist, großartige Fotos zu machen, eine faszinierende Möglichkeit, mehr über die Funktionsweise von Fotografie zu erfahren.

Photography Recap: Licht, Linsen und die Elemente der Belichtung

Wir haben die Grundlagen (und einige davon) behandelt, wie Kameras früher funktionieren, aber für Leser, die hier beginnen (oder Leser, die eine Auffrischung wünschen), werden wir das tun Beginnen Sie mit einer Tour der Grundlagen. Kameras sind theoretisch ziemlich einfach. Moderne Kameras und Objektive haben so viele Jahre an Verbesserungen in der Technologie, dass es lächerlich erscheint, sie einfach zu nennen, selbst wenn sie fotografischen Film anstelle von unglaublich modernen modernen Lichtsensoren verwenden. Trotz all dieser Fortschritte haben alle Kameras ein vernünftiges einfaches Ziel: Sammeln, Fokussieren und Begrenzen der Lichtmenge , die eine Art lichtempfindliches Material erreicht.

Bei den Kameras geht es immer um das Erfassen und Sie zeichnen einen Moment der Zeit auf, indem sie eine Art chemischer oder elektrischer Reaktion mit den Photonen (Lichtteilchen) erzeugen, die in jedem gegebenen fotografischen Moment herumstrahlen oder herumspringen. Diese Augenblicke des aufgenommenen Lichts werden Aufnahmen genannt und werden von drei Hauptvariablen gesteuert, die als Elemente der Belichtung bekannt sind: Blende, Belichtungsdauer und Lichtempfindlichkeit. Blende bezieht sich auf die Lichtmenge, die von einer mechanischen Blende im Objektiv der Kamera blockiert oder aufgenommen wird. Je größer die Zahl bei einer Blendeneinstellung ist, desto weniger Licht wird zum Sensor gelassen. Belichtungsdauer wird in Sekunden oder Bruchteilen einer Sekunde berechnet; normalerweise heißt das Verschlusszeit und steuert, wie lange lichtempfindliche Materialien dem Licht ausgesetzt sind.

Lichtempfindlichkeit ist, wie es klingt, wie empfindlich das lichtempfindliche Material im Inneren des Lichts Kamera ist eigentlich. Braucht es ein wenig Licht oder viel, um die perfekte Belichtung zu schaffen? Dies wird manchmal als "Geschwindigkeit" des verwendeten Films bezeichnet. "Schnellere" Filme können Bilder mit weniger Licht aufnehmen, wodurch sie in kürzeren Sekundenbruchteilen richtig belichtet werden. "Langsamere" Filme benötigen mehr Licht und daher längere Belichtungseinstellungen. Die Lichtempfindlichkeit, oft als ISO bezeichnet, ist ein wichtiger Ausgangspunkt, da dies für einen Filmfotografen eines der ersten Dinge ist, das für Digitalfotografen ein Nachzug ist.

Filmempfindlichkeit versus Lichtsensoren Empfindlichkeit

Digitalkameras haben Einstellungen für die Lichtempfindlichkeit. Diese Einstellungen, oft als ISO bekannt, sind numerische Einstellungen, die bei Vollstopp-Werten von 50, 100, 200, 400, 800 usw. auftreten. Niedrigere Zahlen sind weniger empfindlich für Licht, erlauben aber bessere Details, ohne dass viel Korn im Bild erscheint

Filmkameras haben einen ISO-Standard, der den ISO-Einstellungen der Digitalkamera sehr ähnlich ist - tatsächlich verwenden Digitalkameras einen Standard, der auf den Filmempfindlichkeitsstandards basiert. Die Filmfotografen müssten die Art von Lichtumgebung, in der sie arbeiten wollten, im Voraus planen und eine Filmrolle auswählen, die für die Arbeit mit verschiedenen ISO-Standardlichtbedingungen sensibilisiert ist. Eine hohe ISO-Filmeinstellung von 800 oder 1600 eignet sich gut zum Fotografieren in Umgebungen mit niedrigerem Licht oder für schnell bewegte Objekte mit kurzen Verschlusszeiten. Niedrigere ISO-Filme wurden üblicherweise in hellen, sonnenbeschienenen Umgebungen verwendet. Fotografen müssten in ganzen Rollen arbeiten; Es gab keine Anpassung der ISO im laufenden Betrieb, wenn sich die Lichtbedingungen änderten. Wenn Sie keinen Schuss erzielen könnten, indem Sie Ihre anderen Belichtungselemente ändern, erhalten Sie wahrscheinlich keine Aufnahme. Das Ändern der ISO bedeutete das Wechseln einer ganzen 35 mm Filmrolle, im Gegensatz zu heute, wo es bedeutet einfach ein paar Knöpfe zu drücken.

Latente Belichtung und Lichtempfindlichkeit

Also, ja, wir haben festgestellt, dass es verschiedene Filme mit verschiedenen Lichtempfindlichkeitswerten gibt. Aber warum und wie sind diese Filme überhaupt lichtempfindlich? Der Film an sich ist ziemlich einfach. Man kann es sich als einen transparenten Träger für die lichtempfindliche Chemie vorstellen, die in mikroskopisch dünnen Blättern über diesen Träger verteilt über lange Rollen oder verschiedene andere Filmmedien aufgetragen wird. (35mm ist bei weitem das einzige fotografische Format, obwohl sie sich alle sehr ähneln.)

Sowohl in Farb- als auch Schwarzweiß-Filmen werden chemische Schichten (oft Silberhalogenide), die auf Licht reagieren, belichtet, um ein "latentes Bild" zu erzeugen . "Diese latenten Bilder können als Bilder betrachtet werden, die bereits chemisch aktiviert wurden, obwohl, wenn man sie anschaut, es keinen sichtbaren Beweis dafür gäbe, dass die Belichtungen erzeugt worden sind. Latente Bilder, die einmal belichtet wurden, werden durch einen Entwicklungsprozess belebt, der in der Dunkelkammer stattfindet.

Dunkelkammern: Erstellen von Bildern mit Chemie

Weil Filmkameras nur diese latenten Bilder erzeugen können, Filme Die entwickelten Filme durchlaufen einen Prozess namens "Entwickeln". Entwickeln von Filmen bedeutete für die meisten, dass sie Rollen von 35-mm-Film ablegten und Drucke und Negative zurückholten. Es gibt jedoch zwei ganze Entwicklungsschritte zwischen der Filmabfallstufe und der Druckstufe. Schauen wir uns kurz an, wie der Film entwickelt wird.

Fotofilme sind auch nach dem Belichten immer noch lichtempfindlich. Nimmt man den bloßen Film in eine Umgebung mit Licht, so ruiniert man alle Aufnahmen und macht den Film komplett unbrauchbar. Um das zu umgehen, werden Filme in einer sogenannten "Dunkelkammer" entwickelt Darkrooms sind im Gegensatz zu dem, was man erwarten könnte, normalerweise nicht komplett dunkel, sondern sind mit gefiltertem Licht beleuchtet, so dass Filme nicht so empfindlich sind, sodass Entwickler es sehen können. Viele Filme, insbesondere Schwarz-Weiß, sind nicht so empfindlich auf gelbe, rote oder orangefarbene Lichter, so werden Dunkelkammern farbige Glühbirnen oder einfache durchsichtige Filter haben, die sonst dunkle Räume mit getöntem farbigen Licht füllen.

Bearbeiten: Filme werden in völliger Dunkelheit in Filmbehältern entwickelt, wie Sie sind empfindlich für das gesamte Spektrum des Lichts. Fotopapiere sind in der Regel weniger empfindlich für bestimmte Teile des Spektrums und werden in der Dunkelkammer entwickelt.

Farb- und Schwarzweißfilme verwenden unterschiedliche Chemie und Methoden, aber sie verwenden grundsätzlich die gleichen Prinzipien. Exponierte Filme (sowohl Farbe, schwarz und weiß) werden in chemische Bäder gegeben, die den mikroskopisch behandelten behandelten Film chemisch verändern ("Körnchen" aus lichtempfindlichem Silberhalogenid usw.). Bei Schwarz-Weiß-Filmen härten die Bereiche, die mehr Licht ausgesetzt sind, aus, so dass sie nicht weggespült werden, während die dunkelsten Bereiche, die dem geringsten Licht ausgesetzt sind, zu transparentem Film weggewaschen werden. Dies erzeugt ein "negatives" Aussehen der Signatur, wobei helle Farben zu schwarzen und dunkle Bereiche zu transparenter Transparenz getauscht werden. Sobald der Film in diesem ersten Bad entwickelt ist, wird er schnell in einem "Stoppbad" gespült, normalerweise nur Wasser. Das dritte Bad ist ein chemischer "Fixierer", der den Entwicklungsprozess stoppt, die Chemie auf den Filmen deaktiviert und den entwickelten Film in seinem aktuellen Zustand einfriert. Unfixierter Film kann sich weiter entwickeln, ohne vollständig mit einem Bad aus einem chemischen Fixierer gestoppt zu werden, wobei das Bild mit der Zeit verändert wird. Der chemische Fixierer ist eine ziemlich gefährliche Chemikalie, und gewöhnlich werden die Negative nach dem Fixieren und Trocknen in einem anderen basischen Wasserbad gewaschen.

Farbfilme unterliegen einem ähnlichen Entwicklungsprozess. Um Vollfarbbilder zu erzeugen, müssen Negative erzeugt werden, die die drei Primärfarben Licht erzeugen: Rot, Grün und Blau. Negative dieser Farben werden mit einer anderen Gruppe vertrauter Primärfarben erzeugt: Cyan, Magenta und Gelb. Blaues Licht wird auf einer gelben Schicht belichtet, während Rot einer Cyan-Schicht und Grün einem Magenta ausgesetzt ist. Jede Schicht ist so abgestimmt, dass sie in erster Linie für Photonen bestimmter Wellenlängen (Farben) empfindlich ist. Sobald sie belichtet sind, werden latente Bilder entwickelt, gestoppt, gewaschen, fixiert und erneut gewaschen, ähnlich wie Schwarz-Weiß-Filme entwickelt werden.

Zurück in die Dunkelkammer: Drucken mit Negativfilmen

Wir sind noch nicht im Dunkeln; Um ein Filmnegativ in einen Druck zu verwandeln, müssen mehr lichtempfindliche Materialien gekauft werden, diesmal zum Drucken. Im Gegensatz zur modernen Digitalfotografie, die von digitalen Druckern gehandhabt wird, wiederholt der filmbasierte Druck den gleichen fotografischen Prozess mehr oder weniger, um aus einem Fotonegativ ein echtes Farbbild zu erzeugen. Werfen wir einen kurzen Blick darauf, was nötig ist, um einen einzelnen Film-basierten Fotodruck zu erstellen.

Film-basierte Drucke werden alle auf speziellen sensibilisierten, chemisch behandelten Papieren gemacht, die dem fotografischen Film ähnlich sind. Sie sehen und fühlen sich auf den ersten Blick wie Inkjet-Fotopapier an. Ein offensichtlicher Unterschied zwischen den beiden ist, dass Tintenstrahl-Fotopapier in das lichtempfindliche Fotopapier aufgenommen werden kann, mit dem in der Dunkelkammer gearbeitet werden soll.

Drucke können entweder durch direktes Auflegen von Filmstreifen auf lichtempfindlichen Fotopapier gemacht werden Papier (jemals gehört der Begriff Kontaktblatt ?) oder mit einem Vergrößerer , die im Grunde eine Art Projektor ist, der Licht durch Negative werfen kann, um vergrößerte Bilder zu erstellen. In jedem Fall wird das Fotopapier belichtet, wobei der Film Teile des Lichts blockiert und andere belichtet, und im Falle eines Farbfilms ändert sich die Wellenlänge (Farbe) des weißen Lichts der Belichtung.

Von dort hat das Fotopapier sein eigenes latentes Bild und wird mehr oder weniger auf die gleiche Weise wie Filme entwickelt, da die Chemie etwas ähnlich ist. Der einzige Unterschied ist, dass schwarze und weiße / farbige Farbtöne bei der Entwicklung von der Belichtung erscheinen, während Filme bei der Entwicklung der belichteten Teile zu Transparenz weggespült werden. Dies ist der Hauptunterschied zwischen Bildern auf Fotopapier und auf Filmen - Fotopapier gibt Ihnen Ihr endgültiges, naturalistisches Bild.

Erstellen von Rich-Bildern mit filmbasierten Prozessen

Nach Jahren der Entwicklung von Techniken, neuer Chemie und Technologie, Fotografen sind sehr geschickt darin, dynamische und reichhaltige Bilder mit diesen Prozessen zu erstellen - die meisten von ihnen scheinen für moderne Fotografen, die im Point-and-Shot-Stil arbeiten, fast unnötig kompliziert zu sein. Diese Bildherstellungstechniken, die in den Händen von erfahrenen Druckern und Entwicklern liegen, könnten reiche, erstaunliche Bilder erzeugen und viele Probleme während der Aufnahme ausgleichen. Hast du deine Schüsse überbelichtet? Versuchen Sie, Ihren Film zu unterbelichten. Sind die Details in Ihren Highlights verwaschen und dünn? Machen Sie wie Ansel Adams, und weichen Sie aus und brennen Sie, um bessere Lichter und Schatten zu erzeugen. Filmfotografen haben möglicherweise eine komplexe, herausfordernde Methode im Vergleich zur Aufnahme mit Digitalkameras und zum Drucken aus Photoshop. Es gibt jedoch einige Künstler, die den Film wahrscheinlich nie aufgeben werden, oder vielleicht diejenigen, die nie ausschließlich digital arbeiten werden. Der Film mit all seinen Herausforderungen bietet Künstlern immer noch alle Werkzeuge und Methoden, die sie brauchen, um großartige, qualitativ hochwertige fotografische Arbeiten zu schaffen. Film bietet auch Fotografen die Werkzeuge, um mehr Details aufzulösen als alle hochentwickelten, hochauflösenden Digitalkameras. Im Moment bleibt der Film als ein gültiges, reiches Medium für die Fotografie.

Bildnachweis: Filmkamera von e20ci, verfügbar unter Creative Commons. Neue DSLR von Marcel030NL, verfügbar unter Creative Commons. Filmdosen von Rubin 110, verfügbar unter Creative Commons. Kodak Kodachrome 64 von Whiskeygonebad, erhältlich unter Creative Commons. Bad Darkroom Von Jukka Vuokko, verfügbar unter Creative Commons. Darkroom BW von JanneM, verfügbar unter Creative Commons. DIY Darkroom von Matt Kowal, verfügbar unter Creative Commons. Kontakt Sheet One von GIRLintheCAFE, verfügbar unter Creative Commons. Darkroom Prints Von Jim O'Connell, verfügbar unter Creative Commons.



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